十六罗汉是中国人物画中最古老而流行的题材之一，历代画作的母题和构图有大致模式，其中的降龙罗汉惯例持钵。清代石涛的《十六罗汉图》卷却在中段用约略三分之一的幅面描绘一罗汉持瓶降龙，此段云水澎湃，龙颜惊愤，迥异他段的清和闲散。 降龙归瓶的图像晚明时出现于吴彬和丁云鹏的画作，应与当时的心学思潮及诠释收心理论的通俗小说《西游记》有关。石涛作此图时因梦想重挫而引发了退身心境，故在画中沿用呼应禅修的降龙归瓶典故，并以此作为全画的核心，寄托自己从此潜心修道、不务名位的意向。此图是石涛以宗教画兼为自传言志之作。 参考： 降龙归瓶：石涛《十六罗汉图》卷的核心与寄托_古代艺术_澎湃新闻-The Paper https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_8055439
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清 石涛 十六罗汉图(画芯) 大都会艺术博物馆【大图编号-A1226】_14247x1406_meet.fo

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十六罗汉是中国人物画中最古老而流行的题材之一，历代画作的母题和构图有大致模式，其中的降龙罗汉惯例持钵。清代石涛的《十六罗汉图》卷却在中段用约略三分之一的幅面描绘一罗汉持瓶降龙，此段云水澎湃，龙颜惊愤，迥异他段的清和闲散。

降龙归瓶的图像晚明时出现于吴彬和丁云鹏的画作，应与当时的心学思潮及诠释收心理论的通俗小说《西游记》有关。石涛作此图时因梦想重挫而引发了退身心境，故在画中沿用呼应禅修的降龙归瓶典故，并以此作为全画的核心，寄托自己从此潜心修道、不务名位的意向。此图是石涛以宗教画兼为自传言志之作。

参考：

降龙归瓶：石涛《十六罗汉图》卷的核心与寄托_古代艺术_澎湃新闻-The Paper

https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_8055439